second level observer  1998
Live Video Installation im Kunsthaus Zürich. Im Rahmen der Ausstellung “Freie Sicht aufs Mittelmeer“
     


Der Innenhof des Züricher Kunsthauses ist eine kleine Oase. Abgeschirmt 
von der Außenwelt stehen Weiden um einen Springbrunnen. In Second Level 
Observer blickt man von der Cafeteria des Hauses in diesen Garten. Eine Gruppe 
junger Frauen und Männer hält sich dort auf. Sie reden miteinander, 
rauchen, flirten. »I need your look so bad.« Da§ die Arbeit im Rahmen 
der Ausstellung »Freie Sicht aufs Mittelmeer« im Raum des »Nelkenmeisters«
gezeigt wurde, ist kein Zufall. Die Kongruenz der Aura der Arbeiten ist frappierend. 
Obwohl zwischen der zeitgenössischen Videoarbeit und den Bildern des ZŸricher 
Malers Hans Leu mehr als vier Jahrhunderte liegen, scheint es, als erzählten sie 
ähnliche Geschichten. Beide zeigen Menschen in Landschaften und beide interessieren 
sich fŸr die kleinen Gesten, die, obwohl unscheinbar, Gesellschaft konstituieren. 
»It always means so much, even the softest touch.« Die Signale der Annäherung 
und der Zuneigung, der Distanz und der Unsicherheit sind in Second Level Observer 
präzise herauspräpariert. Zeitlupengeschwindigkeit und die Wiederholungen kurzer 
Sequenzen intensivieren ihre Bedeutung. Manche Ausschnitte haben eine Ÿberraschende 
Affinität zu der Darstellung biblischer Szenen in der Malerei der Renaissance. 
Andere Sequenzen strahlen einen feinsinnigen, erotischen Esprit aus, der geradezu 
humanistisch anmutet. »I see the lovers in the meadows. I see the silhouettes in 
the windows. I watch them till they go.« Zwischen den aufgenommenen Szenen liefert 
eine ebenfalls im Obergeschoß installierte Kamera regelmäßig Live-Bilder aus dem 
Innenhof. Je nach Tageszeit und Wetter hat man einen Blick auf den leeren Platz oder 
die Ausstellungsbesucher, die sich dort treffen, ausruhen oder Kaffe trinken. Second 
Level Observer ist ein stilles, aber genaues Porträt. Es zeigt die Subtilität eines 
Alltags jenseits spektakulärer Events. 
                                               Essay von Doris Lösch